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浮生只合尊前老，雪满长安道
这句说光阴荏苒，转眼又是岁暮，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已。“雪满长安道”是其中最爱的一句。长安红瓦晧雪，浮生皭皭白头。真是想想都要好看死了。这首《虞美人》第一句“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起”，也很精致。
吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识
这首诗的“雄鸡一声天下白”最为有名，可是“天荒地老无人识”这种颓废的夐远苍凉真是太迷人了。
《板桥杂记》写到，一位叫张魁的公子哥年轻时十分风流，喜欢流连欢场，箫声是秦淮一绝。后来家道中落却不改奢侈习性，几乎无以为继。张魁年近七十时路过秦淮，看到曾经的舞榭歌台已变成瓦砾场，心里难过，就坐在河边破烂的板桥上吹洞箫。忽然旁边一扇矮屋的门打开，一位老妇出来看着他说，“此张魁官箫声也。”
天荒地老，有人识得。当浮一大白。
契阔阻风期，荏苒成雨别
一般说风来雨至，这里比喻分别。风来了，雨就不远了，终归是要分别了，不管怎么辛苦阻挠风的到来，该来的雨还是不知不觉间来了。有些诗句就是因为其含义不可言明只能意会才愈发玲珑珍贵。
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
这一句最奇妙的是音韵，三个叠字一读，庭院幽深，惜春难留的惆怅，如在眼前，如在喉舌之间哽住，不能言说。
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
雾迷蒙，楼台依稀难辨，月色朦胧，渡口也隐匿不见。望尽天涯，理想中的桃花源，无处觅寻。秦观的词啊，向来细腻得很。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
很多次黄昏时分，看着楼下的初盛的花草，都会想起这一句，其实前一句“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。”的洒脱也是羡煞人了。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。想起故人旧事，（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。大唐倾颓，江山残破，所以南唐中主和后主的词大都带有家国之伤，凄凉悲切。
独立小楼风满袖，平林新月人归后。
独立小桥风满袖，平林新月人归后 独自站立在小桥上，轻风吹来，衣袖鼓起，人回去后，树林中升起一轮新月，表现了主人公如有所待又若有所失的情状，语淡而意远。
平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
偷偷地混进一首元曲。诗词之间，总是藏着千丝万缕的惆怅别绪，古人今人皆是如此。
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
此句和“离恨恰如春草，更行更远还生”有微妙的共通，大概都是以草喻恨了吧。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
易安的《添字采桑子》，整首读过后的清幽愁绪沁入肌骨。芭蕉叶大肥厚，所以占满了整个中庭，一直到每一叶，每一心，都是情。对故土家人是那样深深地眷念，在那三更雨夜里，更是凄凄惨惨，愁坏了分离的人。
把春波，都酿作一江醇酹。约清愁，柳岸边相候。
稼轩是和友人对饮，杨柳岸边，晓风残月，春波旖旎，对饮小酌就已足够。
疏雨池塘见，微风襟袖知。
适合微雨的时候去荷塘边走走，自然会感受到诗中的闲适心境。
轻舟八尺，低篷三扇，占断蘋洲烟雨。
只需要一叶扁舟，便能尽享风光，耳得之而为声，目遇之而成色。下一句“镜湖元自属闲人，又何必君恩赐予”，轻狂得令人叹服。
江头未是风波恶，别有人间行路难。
对人世的兴叹不少，被这一句击中，大约是因为那时候压力很大，看见稼轩的这一句，心领神会。
十年歧路，空负曲江花。
“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”一般的沧桑浩叹。当年功名加身，而今宦途失意。
坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。
要到一定的年纪才能有这样的人生感叹，天地思索。没有雕凿痕迹而工整对仗。从书中窥见时，惊艳之情难以言表。
独行穿落叶，闲坐数流萤。
独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。作者林景熙虽写时苦闷，但读来心境平和，不由微笑。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
意象是可以拼出画面的，闭目一想，开阔意境，高远气象，总之很打动我吧（越来越像卖安利的了。
只道真情易写，那知怨句难工。水流云散各西东。
写的是志在家国的男儿与美人分离的场景，很准确的描述啊，真情太容易流泻成诗词，可是分别时刻，离情别绪涌来，词句却无法再平稳工整，如今知道，已是迟了。
叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。
也是感叹旧友零落的诗，当年相识全不见，午时梦回茶前，谁人共话当年？。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
这首诗叫《花下醉》，和内容真是贴切。
游也，便樯云舵月，浩歌归去。
这是失意者的诗，但以云为帆，以月为舵，浩歌归去，不是谁都有的胸怀气度。
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
稼轩词中极自然漂亮的移情于物。末尾的“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。”其实也是很赞的句子啊。
贪看白鹭横秋浦，不觉青林没晚潮。
秋浦水天一色，空寥清旷,情景美，情绪美，能够享受一方风景，才是件愉快的事。
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
可恨他感情不专还不如潮水之涨落有定，和我的思念相比方始觉得海水并不深沉。
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