友情提示：本文共有 3902 个字，阅读大概需要 8 分钟。
湖北作家蒋杏描写国企改革的长篇小说《走进夏天》，在当代文坛产生过一定影响，在“主旋律作品”中占有一席之地。
为深入研究其写作路径与方法，给“国企改革文学”一个实验的“标本”，主打文学评论的作家吕万林，专攻社会时评的新闻家范长敏，与该小说的作家蒋杏，曾有过一次“圆桌式聊天”。
“三人谈”涉及作家的创作方向、国企及其工人怎样进入小说、人物形象如何塑造，以及作品艺术特色等四个方面。应该说“谈”到了点子上。
以下就是“三人谈”要点。
1.作家的创作方向如何确定
吕万林（以下简称吕）：工人出身的作家来写国企，正面描写的后劲大，塑造的工人形象真实性高。
无论什么时候，描写我们国家的工人阶级，作为“领导阶级”都不过时。这应该是社会主义文学的主旋律。
按照中华文化传统，“文以载道”放在今天也并未过时。
作家首先应该讲责任感、使命感，为这个社会献上一点独特的有价值的东西。
你像上个世纪八十年代出道的作家一样，十分在意这一点。
蒋杏（以下简称蒋）：创作一部长篇小说最重要的是确立写作方向，也就是站在一个什么高度，用一种什么样的心态和精神来写作。
方向一旦确定，接下来是选材。摆在首位的就是是写工厂，写我熟悉的工人生活。
范长敏（以下简称范）：《走进夏天》写的是纺织厂，其实纺织工人与你熟悉的化肥厂工人还是有区别的。
蒋：是的，我原来是化肥厂工人，与纺织厂根本不搭界。
所以我在一家大型纺织厂里熟悉了半年时间，我得首先弄懂纺织厂的构造，因为我的事件要围绕“纺织”展开。
那家纺织厂我比较熟悉，听说我要写一本关于纺织厂的书，厂里的朋友们也很高兴，不仅详尽地给我介绍情况，甚至还让我列席他们的许多会议，包括他们的一些很机密的会议，这对我迅速了解我所不熟悉的纺织行业起了很大帮助。
当然，最主要的还是我曾经当过14年工人，我了解工人，了解工人的所思所想。
工人，无论是化肥厂工人还是纺织厂工人，他们的禀性是相通的。
吕：我虽然没有当过工人，但我于1997和1998两年时间里，在一家大型床单厂里当过企业改革工作组组长，还写有中篇报告文学《紧急抢救——国企改革工作组长日记》并被《报告文学选刊》全文选载，我所到见的工人与《走进夏天》中的工人十分相似。
蒋：中国工人确实有着独特禀性。
我做过农民，17岁以前；我当过工人，14年；尔后进了县城，步入了“行政”行列。整体上讲，中国工人属于淳朴的一群。
现在，经常有工人闹事，围堵政府部门，那是因为工人下岗了，失业了，生活没有着落了。
如果将行政机关的同志饭碗端掉看看，恐怕闹事还要厉害。
对于中国的国营工人来说，你只要给他工作，给他工资，他就很满足了。
2.国企及其工人，在小说里如何正面写
蒋：一部文学作品，不可能去探讨国营企业的得失。
我只能忠实地记录20世纪末期一群中国国营工人的所思所想和所作所为。
作为一家陷入困境的大型国营企业，像一条风雨飘摇的船，危急关头，人们首先想到的不是弃船逃生，而是英勇自救，这种精神很难得。
范：当年有一部电影叫《创业》，写的是一群石油工人在戈壁滩上为祖国找石油的故事，非常感人。
你的《走进夏天》也很感人，但细细一想，他们既相似，又有着很大的不同。
吕：这就在于《创业》是正剧，而《走进夏天》是悲剧，并且不是狭义的悲剧，是广义的，是大悲剧。
全书有一种英雄末路的味道。
蒋：从历史的眼光看，中国企业的重新洗牌肯定是一大进步，包括部分国营企业的破产倒闭，这并非坏事。
中国有句俗话，叫“置于死地而后生”。从某种意义上讲，倒闭破产就是为了获得新生。
问题就在于，我是一个作家，我有着一腔炽热的感情。
面对临安纺织总厂无可奈何地走入绝地，和临安纺织总厂的工人们力挽狂澜于既倒的悲壮精神，我不能无动于衷，我要讴歌。
站在历史的高度看，临安纺织总厂走入绝地是不可避免的，就像天要下雨娘要嫁人，是大势所趋。
正因为如此，临安纺织总厂的工人们所焕发出来的精神就越发苍凉和悲壮。
3.小说的人物形象具体如何塑造
蒋：在这里，牺牲既是一种奉献，一种献身，又是一种气贯长虹的精神展示。
吕：时势造英雄，英雄造时势。
先有了造英雄的时势与造时势的英雄，尔后才有再现英雄业绩和塑造英雄形象的文学作品。
有评论家称《走进夏天》属于转型时期的“大厂文学”，我也赞成。
“大厂文学”从蒋子龙的《乔厂长上任记》，到柯云路的《三千万》，到谈歌的《大厂》，再到蒋杏的《走进夏天》，既可看到中国国营企业发展和改革的足迹，也可看到中国国营工人的命运轨迹。
吕：小说里的章秋，就是阵痛时代的英雄。
章秋，受命于危难之际，为了挽救临安纺织总厂，呕心沥血。
从集资，到“断奶”，到关闭一分厂，桩桩件件都是为了解开临安纺织总厂的死结。
可最后呢，就是因为不善于“顺上”，不愿意“顺上”和不屑于“顺上”，导致“出师未捷身先死”。
范：章秋这个形象很有意义，正是通过章秋，使我们看到了时代的症结。
吕：所以章秋有别于以往文学中的厂长形象，这正是《走进夏天》对文学人物画廊的贡献。
范：成功的人物形象还有党委书记龙书英。
吕：严格论起来，龙书英比章秋还要丰满。
一方面，龙书英为人正派，热爱自己的工厂，为了企业脱困，她兢兢业业，带病操劳。
小说中有这样一个细节，在一分厂停产，全员下岗后，她不仅没有妥善安置自己的儿子，而是给儿子买了一间门面，真心实意地劝儿子去做生意。
但是作家没有简单地将龙书英写成一个好人。
多年的厂长生涯和几十年严酷的政治生活，使她的人格发生了异化。
比如，她希望章秋不要过于刚直，为了保护自己可以表表假态说说假话，甚至违心地做出一定的妥协；比如她一而再、再而三地干涉章秋的爱情。
从某种角度看，龙书英也是一个戴着枷锁跳舞的人。
范：我看龙书英活得很累，既要小心翼翼地伺候领导，又要忍气吞声地维持家庭。
吕：问题在于，哪怕是像龙书英这样小心翼翼地伺候领导，又忍气吞声地维持家庭的人，结局也并不美妙。
这就更加耐人寻味。
范：你要说的另一个人物是常务副市长罗吉言？
吕：对。罗吉言这个人物有点复杂。
一方面为了自己的政绩不择手段，从“兼并”、“借纱”这些情节看，什么“国家利益”、“人民利益”他根本没有放在心里。
但是他又竭力反对自己儿子当副县长。
尤其当雷建屏告诉他，将派安冬出任临安纺织总厂厂长时，他居然严厉批评了雷建屏。并且说：“国营企业，需要章秋这样的人才啊！”
是真话还是假话？只有天晓得。
不过雷建屏认为是假话。
这里，雷建屏有一段心理活动。
雷建屏想，如果真把章秋提起来了，罗市长也许不会批评你，可心里不知怎样恨你哩！说不定会因为这件事将你打入另册。
范：也正因为有了雷建屏、罗吉言等人，我们这个时代的“阵痛”才如此剧烈。
蒋：是的。雷建屏、罗吉言等人并非贪官，也不是昏官。他们有能力，有才华，只是在他们一步步走向高位的时候，丢失了应有的政治品德。
范：健康的政治品德从何而来呢？是从天上掉下来的吗？
吕：或许这就是《走进夏天》提供给我们思考的地方。
地方政府和经济主管部门，原本以发展本地经济特别是全民所有制经济为天职，为什么在实际工作中变成了阻力？
政府官员本应是人民的公仆，就像蒋杏刚才说的，应该“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，为什么变成了只考虑自身前途和一己私利？
这究竟是为什么？
蒋：一个作家，我只能忠实地记录下来，其他的都交给了读者。
吕：这是一个“场”。
按经典文学观，就是“典型环境”。
一部《走进夏天》，刻画出了“典型环境中的典型人物”，作家的使命完成了。
然而，正是通过你所刻画的人物，通过走进了“夏天”的章秋、龙书英、董莲以及雷建屏、罗吉言、周佩成等人物形象向这个转型期的“阵痛时代”发问，为这个“阵痛时代”忧虑。
这，就是我所体味的《走进夏天》的深意和新意所在。
4.小说写出了什么样的艺术特色
范：老实说，《走进夏天》是一本非常不错的书。首先，她好看。
蒋：既然是一本小说，就得要好看。几乎所有的读者告诉我，他们都是一口气读完这本书的。
范：当初你在创作的时候，在艺术上有什么追求？
蒋：我的第一追求就是要好看。小说毕竟是小说，首先要有精彩的故事。没有精彩故事的小说很难取悦读者，更别说让读者感动。
吕：从故事的角度看，《走进夏天》也是非常成功的。
开篇就是厂长“双规”，临安纺织总厂群龙无首，资金奇缺，倒闭在即。
一下子就抓住了读者。
随着故事的发展，大开大阖。
为集资，数千人慷慨解囊；改造兼并企业，引发工人围堵市政府大门；
紧接着，孟江南讨债，酿成一场惊天大案；
最后挥泪关闭老厂，致使上千名职工下岗。环环紧扣，而且每一环都是惊心动魄。
尤其针织厂工人围堵市政府大门那一章，读起来简直让人透不过气来，而章秋在雨中的一番话，又是那样痛快淋漓，令人回肠荡气。
蒋：我的第二追求就是真诚。
首先要真诚地剖析生活，既不粉饰，也不偏激，当下的文学存在着大量的粉饰之作和偏激之作。比如“贪官文学”，简直汗牛充栋。我们的社会难道就是这个样子吗？其次就是要真诚地对待小说中的每一个人物。
吕：《走进夏天》中的人物没有流于简单。即便像孟江南这样暴力讨债的罪犯，也写得声情并茂，令人扼腕叹息。
蒋：我的第三追求就是平易。不虚张声势，不故弄玄虚。所有的读者都是我的朋友，我要将我的一段感悟和一份体味向我的朋友们诉说。不求认同，只要能够在燠热时给朋友们送去一缕清凉。
吕：好小说就应该这样。好看，看得过瘾，看后耐品，反刍有余韵袅袅。
草根作家吕概括为：
长篇小说《走进夏天》是工人出身的作家蒋杏，对正面描写国企改革阵痛的有益尝试。他在小说里成功塑造了工人及厂长的形象，真实而又生动、平易而又感人地再现了那一段历史风云。他尝试的这些方式方法，对我们当代文学主旋律之一的“大厂文学”常写常新，具有一定的借鉴意义。
想了解更多精彩内容，快来关注草根作家吕
本文如果对你有帮助，请点赞收藏《三人谈：正面描写国企与工人后劲大 “大厂文学”不过时 主旋律》，同时在此感谢原作者。
