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前言
《文镜秘府论》总结中国古代诗歌的对仗方式有二十九种，最基础的为正对，类似“东圃青梅发，西园绿草开”，所谓对仗工稳，但没有巧思。然后逐步升级到隔句对，类似“昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安”，一、三和二、四句分别对仗。又有回文对，类似“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦经新”……等等。随着对仗方式的逐渐升级，对仗的难度也越来越高。但是到了最高一级，则又像武功的最高境界一样，无招胜有招了。所以对仗的最高境界被称为“总不对对”。
“总不对对”是什么对？
这首“总不对对”诗，出自南北朝著名诗人沈约之手。沈约是“永明体”诗歌主要倡导者和实践者，他的诗歌以追求音律和对偶而著称。为何会写出一首总不对诗呢？先来看看这首诗：
《别范安成》
沈约
生平少年日，分手易前期。
及尔同衰暮，非复别离时。
勿言一樽酒，明日难重持。
梦中不识路，何以慰相思。
这首诗是沈约在送别他的好友范岫离开当时京城健康，赴安成任长史时所作。安成在今江西境内，当时看来是属于地处偏远了。沈约与范岫是年轻时代结交，是一生的挚友。又加上二人是暮年分别，不由得十分伤感。他在诗中写道：在少年时代，我们并不看重别离，因为来日方长，所以可以随意约定相见的日期。现在我们已经都到了垂暮之年，不应该再有分别的时刻了。但是今天我们却又要分贝，所以不要推辞眼前的这一杯薄酒，未来恐怕很难有机会再重新共同举杯了。安成这个地处偏远，我也没有去过，恐怕做梦都梦不到那里，今后用什么来慰藉我对你的思念呢？
《文镜秘府论》评价这首诗“此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对”。
这首诗的前面四句“生平少年日，分手易前期。及尔同衰暮，非复别离时”。采用对比手法，“年少”对“衰暮”，“易前期”对“非复别离时”。所谓“用事”相对，而不是追求形式上的对称。整首诗来看，“分手易前期”与“明日难重持”中，“前期”与“重持”都属于双声。“非复别离时”，“非复”为双声，“离时”为叠韵。
所以所谓的“总不对对”，并不是毫无章法，而是所有章法已经烂熟于心，信手拈来即可成对。此种属对之法，非入化境，不能为也！
“总不对对”出现在南北朝，绝非偶然
沈约学识渊博，精通音律，与周颙等创立”四声八病“之说。一时间文字讲究音律和对仗蔚然成风。《谈薮》所载的一则轶事，就很能说明这一点。
南北朝时梁武帝萧衍也是一位著名的诗人，与沈约等人并称“竟陵八友”，有一次他召集当时文坛的一批顶级人才饮宴，其中包括刘孝绰、沈约、何逊、庾肩吾、吴均等诗人。有酒怎可没有酒令，尤其是一群文人雅士聚会，于是梁武帝出题说：“我出个五言叠韵的诗句，大家依次属对，对不上来则罚酒三杯。我这第一句是，‘后牖有榴柳’。”。刘孝绰才思敏捷，立马对句：“梁王长康强”，马屁拍得很响。沈约对句，曰：“偏眠船舷边”，这句诗颇有情味。庾肩吾对曰："载匕每碍埭”，徐摛说："我昨天去祭祀禹王庙，剩了‘六斛熟鹿肉’，我就以此答对吧！", 何逊用曹操故事，对曰："暯苏姑枯卢”，最后轮到吴均，竟然答对不上。萧衍笑道：“何逊不逊，吴均不均，应该交付有司治罪”。
从这则轶事可以看出，皇帝都在倡导这个事情，如果你不会对句，而且对不出花样来，是会被鄙视的。所以当时的文人殚精竭虑，穷尽巧思，来研究对句。因此“总不对对”这种顶级境界出现在南北朝，也就不足为怪了！
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