《丑奴儿-书博山道中壁》这是一首小令。丑奴儿，词牌名，又名采桑子。这首词是作者闲居带湖时所作，作者回忆年少时意气风发、乐观自信、不知愁苦的情景，用来对比此时深受打击，志不能伸，操虑国事，而又不能公开发表抗金言论，心情苦闷，无限感慨。最后一句，道出了作者对时事的无奈，饱含着对投降派强烈的不满情绪。
这首词是作者在无奈归隐后，闲居带湖时所作的一首抒怀词。通篇言愁，通过昔时“少年”和“而今”的对比，写出了两种截然不同的思想感情变化。上片重在写少年之“愁”。少年时代，刚步入人生之途，对社会的险恶，人事关系的复杂，生存之不易体味甚少；天真烂漫，纯真无邪，因偶尔的小得小失，小小挫折和打击引发的愁绪相对于成人的家国之思、国仇家恨所引发的浓愁来说算是小巫见大巫，所以少年之愁是假愁，是闲愁，是无愁找愁，是无病呻吟之愁。
“为赋新词强说愁”，有点像今天的小学生作文，本来没有感情，没有冲动，但为了完成作业，只好硬着头皮胡编乱造，完完全全的为文造情。作者连用两个“爱上层楼”，构成叠句。既在音韵上有朗朗上口的效果，又在表意上避免了一般的泛泛描述，把一种简单的意思用很诗意的语言表述出来，同时有力地引领出下文：“爱上层楼，为赋新词强说愁。”
这句也是一个因果关系的句子，因为爱上高楼而兴致大发，“不识愁滋味”在当时虽然没有愁，虽然不解愁的情况下，也要勉强说些“愁绪”之类的话。这一叠句的运用，把两个不同的层次联系起来，使得上片“不知愁”这一思想内容表达得十分突出和完整，也显得十分真切。下片重在写眼下惆怅伤感之情，突出了填满胸怀的、浓得化不开的深沉愁绪。一个人历尽艰辛，千回万转，才能大彻大悟，所以孔子说“四十不惑”。
道理谁都明白，清醒下谁都有理性，但人毕竟是有情之物，有些情感的纠结，别说四十，就是到了七老八十也是化解不了的。那么，最让辛弃疾牵挂的，最让他耿耿于怀无法忘却的就是国仇家恨，是祖国的统一，河山的光复。但是，一切都那么渺茫，让人看不到希望，不知道彼岸在哪里，所以千钧之愁，压的作者喘不过气来。“而今识得愁滋味”这一句淡淡写出，但言浅意深，概括出作者半生的坎坷遭遇。
“欲说还休”深刻地表现了作者痛苦而矛盾的心情，为什么欲言又止，欲说还休，是因为苦说不出、愁说不尽，有些委屈不能说，而自己现在成了一个乡野闲人，处在一种人微言轻，说了也白说的尴尬处境。既然说“愁”不能表达内心的情感，说出口就减轻了分量，那就只有不说了，悲愤愁苦、无奈酸辛之情溢于言表，极具感染力。“欲说还休”叠句连用，表达了作者内心“有苦无处诉”的压抑和悲哀，也渲染营造出一种强烈的哀凄气氛。不仅构成了音韵的和谐琅琅，而且加强了表意，增强了艺术效果。“却道”句，宕开一笔，举重若轻，用淡语抒深情，表达了心中的悲愤。
国仇家恨、离愁别恨是众多词家诗人常表达的思想感情，如李煜的词句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；李清照的“只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁”；李白诗“白发三千丈，缘愁似个长”；纳兰性德词“愁似湘江日夜潮”，等等句子写愁采用了化虚为实，化抽象为具体的表达手法，从表意上来说，这种手法固然不错，但一脉相承，便显新意不足。这首小令回避了这种传统的表意手法，让人耳目一新。纵观全词，上片虚写，下片实写，虚实交错，对比鲜明。寓强烈情感和思想内容于轻快灵动的形式之中，语浅意深，含蓄蕴藉。
