[题记]：一位女孩在给我的QQ留言中说，她很想写一点文章，但提起笔来总感到无话可说。以下算是回复。
关于文章，关于无话可说 文/方益松
无话可说是一种无奈，也是一种尴尬的存在，这是每一个人在写文章的过程中都或多或少会遇到的情形。
其实，提起笔来感觉无话可说并不是一件坏事，无话可说说明你有所思维，有所选择，正说明你在构思酝酿斟酌损益。无话可说正是为了下文的有话可说埋下伏笔，打下一个坚实的基础。可以说，没有无话可说就不会有“凝神结思，一挥而就”的情形；没有无话可说，就没有思路骤然开通那种运笔“挥洒自如，得心应手”的境界。
无话可说远比无话不说要好得多。关于无话不说，我们往往把它视作“下笔千言，离题万里”的代名词。无话可说是一个静思过程，而无话不说则是一种盲目冲动，没有“衣带渐宽终不悔”的苦思冥想，没有“两句三年得，一吟双泪流”的精心锤炼，就不会有茅塞顿开时的豁然开朗、融会贯通。
无话可说并不仅仅意味着没有话可说，而是充分说明你在思维究竟该如何运笔，如何落笔，尽力去避免那些铺张浪费、无中生有并不切合文意的笔墨。郑板桥《赠牧山》试云：“十月不能下一笔，闭门静坐秋萧瑟。忽然兴致风雨来，笔飞墨走精灵出。”所以我们大可没有必要在无话可说的时候强迫自己落笔，去刻意追求有话可说或者无话不说。思维是一个复杂艰巨的过程。没有充分的酝酿，没有充分的蕴蓄和豁然开朗的顿悟，就不会有文如泉涌，就不会有佳句流泻。
无话可说是一种静思，但这静中却包含着许多的动。或凝眉静思、久久不语，或徘徊房中、停滞不前，或举目远眺、自言自语，或颔首，或托腮，或燃上一支烟一任它烧到手指才晓得灼痛。这静是下文“动”的前奏，或者说是一个很好的铺垫。一但思路开通时，则眉飞色舞，欢呼雀跃，下笔如神，甚至达到一种痴迷的境界。
无话可说是一种选择，正如你宁愿选择无话可说而不选择无话不说一样。有人把写作比成神奇的魔方，虽然这种比喻不甚确切，但却也足见文章关键在于作者精心的构思、编排与组织。文章写出 了是叫人家看的，那种刻意的不切合文题的堆砌与罗列，无论你的词藻有多华丽，写出来的文章也只会是事半功倍，事与愿违，收不到预期的效果。我们说，对于文章，可有可无、模棱两可的文字应毫不犹豫地将其舍去，这叫做宁缺勿滥。
福楼拜（也有说福拜楼）曾这样对他的学生莫泊桑说：“无论你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适应的动词和形容词也只有一个。就是那最准确的一句，最准确的一个动词和形容词。其它类似的却很多，而你必须把这唯一的句子，唯一的动词，唯一的形容词找出来”
这也足以证明无话可说并不全是一种悲哀了。
倘若由于那种无话不说的行径引起一个洛阳纸贵的局面，那便不是我辈所能担负的责任了。
【作者简介】：方益松，《读者》签约作家，江苏省作家协会会员，中华旅游名博，波罗环球旅行家，乐途灵感旅行家，湖北省旅游局首届“灵秀湖北”签约旅游体验师，多篇文字入选全国各地中高考试卷，作品《母爱的颜色》收录入台湾中学国文课本，出版《梦想的寒，成功的暖》等书籍。
