北宋史学家刘攽（bān），刘敞之弟。字贡夫，号公非。临江新喻人。一生潜心史学，治学严谨。曾助司马光纂修《资治通鉴》，负责汉史部分，著有《东汉刊误》等。除此之外，他在文学方面也有一定的造诣，他的诗作《雨后池上》写得清新别致，充满了流动的韵致和盎然的生意，深得人们好评。
雨后池上
刘攽
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
大意是：一场大雨过后池塘里涨满了水，非常平静，好像蘸水轻轻磨光的镜子照映着岸边房屋的倒影。东风忽然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷叶中间，不断发出声响。
这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘春景图，诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象，清新自然，给读者以无限清美的艺术享受。
首句展示的是雨后池上春景的静态美。“一雨”二字，是统率全诗的关键。因为以下三句所写的自然景象，都因这“一雨”才得以出现的。这一句写雨后池塘水面的平静，只平平淡淡地用了一“平”字。如果只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接是“淡磨明镜照檐楹”，于是境界顿出。次句所描绘的内容是对首句中“水面平”的延展和补充。因为“平”只能状其形而不能显其色。所以续以“淡磨”、“明镜”，就把池面清亮之色渲染出来了。至于“照”，则是在静中求动的点睛之墨，它使池上的安详平静中暗含了动意，其作用不只是为了使写法上有所变化，更是为了让人对下两句所写的风起荷响的动景有精神上的准备。
其中，“淡磨”二字值得玩味。磨的是春雨，被磨的是池面，经春雨洗涤过的池面，就好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春雨后池上异常平静、明净的状态，并能进而联想到蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，这样的一种艺术境界，非春雨后池塘莫属。与之相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，就连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
三四句由静而动，转而写雨后池上的动态美。“更作荷心万点声”一句，是全诗的精华，它使全诗的意境升华到了令人意想不到的高度。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。同时，这首诗又让人们看到了自然界自身律动的美。或者说，诗中表现的不是静止的绘画的美，而是流动的音乐的美。正是这种美，使人们感到自然界的亲切，又正是这种亲切感，使物境和人们的心境和谐起来，交融起来。这就是这首诗的艺术特色。
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