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现代诗和白话短文的区别在哪里？
现代诗还是诗，而白话短文是文。
何为诗？诗是韵文。
简言之，诗是精炼的，有节奏感的，押韵的短文。
现代诗是在白话基础上的韵文，得遵守诗的三大基础特质。
诗自带音乐性质，是可以演唱的，现代流行音乐的歌词其实就是现代白话诗的一种。而白话短文是问题文本，是文案文本，也就是说更注重的是个人看的感觉。所以两者的表达方式、修辞方法完全不一样。
为什么会产生白话短文和现代诗相混淆的概念？
那是因为当代诗人在非诗化诗歌创作上走得太远，因为现代诗本身就是对中华传统文学的背叛，到如今已经叛无可叛，只能不断地玩花样寻找出路。比如“乌青体”、“梨花体”、“幼儿园体”、“一字诗”，这些都是当代诗人无可奈何地寻路，我们可以追捧、可以嘲笑，但是这是文学体裁的自我求活之路，无可指摘。
至于活不活得下去，时间会给出答案。
而这种追求的过程中就自然将类似于短文的性质展现出来，虽然写成了短文，但是内里还是需要遵守诗的规则，才能称之为“诗”。
诗的三大基础特质到底是什么？
抑扬顿挫（平仄起伏）、节奏感、押韵。
诗的形式在两千多年来一直在变化。这种变化衍生出各种不同的体裁。从最早的二言诗，到四言诗，到五六七八九言诗，杂言诗，长短句，曲子词，柏梁体，绝句，律诗，排律，词牌，散曲，顺口溜，打油诗。但是诗心从未改变，诗的三个本质要素也从未变化：抑扬顿挫、节奏感、押韵。
诗一直在进步，虽然我们为它取了各种各样的名字，但总的来说都是中国诗歌。
而短文则由先秦小散文，到短赋，到后来的“说”，再到唐宋八大家的散文，走得完全是另外一种纸面化的路子。虽然也可以用来朗读，讲究抑扬顿挫，但是在节奏感和押韵方面毫无要求。讲究的“形散而神不散”，在规制方面极力摊开拓展，又分为议论性散文、叙事性散文等等。
最终短文和诗又走到一块，在没有节奏感的情况下，衍生出“散文诗”这种新文体。
但是归根结底还是要看它是否有诗的本质特性：平仄（抑扬顿挫）、节奏感、押韵。唯有在明里暗里遵守着这三条底线的我们才能称其为诗，即使它遵守的是最宽松的平仄，最让人迷乱的节奏，最摸不着边际的押韵，这也不影响它还是诗，还是现代诗。
综上所述，现代诗和白话短文的区别就在于句子中的节奏感，和暗藏在文字内的韵脚。
有节奏、有韵脚就是现代诗。
什么都没有，只有一段文字的就是白话短文。
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